寻求高效的背谱之道是每一名专业音乐学生的必经之路。以下是为大家收集的几种高效背谱的记忆法，大家一起来看看吧!

　　动作惯性记忆法

　　对于演奏者而言，即使能将乐谱默写下来也并不代表能在舞台上准确流畅的演奏。只有通过大量练习，使动作形成连续性，即便以“心不在焉”的状态也能准确、流畅地演奏才算是达到了登台的基本要求。

　　因为音乐是连贯进行的时间艺术，容不得在演奏的过程中停下来“思考”。需要特别指出的是，有些学生的手法运用很随意，他们的“忘谱”并非是真正意义上的记忆障碍，而是由于动作惯性紊乱造成的。

　　因此，在识谱阶段就严格执行好的演奏习惯是很有必要的，只有固定的演奏方法才能加快动作惯性的形成并且不断巩固下来。另外，慢速段落往往由于技术上的轻松而容易被忽略，练习不足会导致动作熟练程度的欠缺，继而引发忘谱。因此，适当增加慢速段落或作品的练习时间是相当必要的。

　　变换速度记忆法

　　在演奏的过程中，动作惯性的记忆永远是最不需要劳神费心的方式，只需机械的重复练习就能形成。但是这种最“顺其自然”的方式却存在一定的危险性，很容易产生对演奏速度的依赖。惯性与速度成正比，以极慢的速度完整地背谱是检验背谱牢靠程度的重要方法，因为在慢速演奏的过程中，动作惯性消失殆尽，只有真正在头脑中清晰存有乐谱的人才能完成慢速背谱。

　　演习检验记忆法

　　实践是检验真理的唯一标准，在正式登台之前，如能安排几次“模拟”演奏，往往能暴露出一些平时没有觉察到的隐患;同时，“模拟”演奏也是对演奏者综合运用各项背谱能力的一种特殊训练，具有不可替代的重要作用。

　　视觉背谱法

　　这里是指用视觉来阅读，由大脑直接想象出音符，使音符及各种记号因为视觉上的反复练习，而被牢记下来，直至背熟谱子。

　　这种背谱方法在最短的时间内，通过视觉把乐谱符号直接想象出音符来，它的进一步深化就是直接的视谱弹奏。

　　因此对背谱者要求比较高，不适用于初学者，但可以非常有效地锻炼记忆强度，达到很好的效果。广义上的视觉背谱则是指通过视觉直观的拿乐谱来记忆，其使用的普及度和作用自然不言而喻。

　　听觉背谱法

　　这是一种依靠听觉来记忆乐谱的背谱方式，也是一种效率比较高的记忆方法。在具有一定理解能力的基础上多听乐曲是最好的方法。听一家一派的不同乐曲，听各家各派的不同乐曲，开拓视野，集思广益。听可以在脑子里留下深刻的旋律印象，而其中的第一印象则尤其重要，往往会在记忆深处打上永久不灭的烙印。

　　理论背谱法

　　对乐曲进行全面的分析研究，如演奏家的演奏风格、乐曲的历史背景等等，使自己真正了解曲意，在理解的理性分析基础上背谱。这也是一种不适合单独使用的理性记忆方法，但在记忆过程中我们都会自觉不自觉的用到它，在几种记忆法混合使用中，它能起到相当有效的作用，绝对不可忽视。

　　比较背谱法

　　单独记忆一首乐曲是非常艰难而枯燥的，这往往是由于没有参照物，没有对比的关系，如果将两首体例相近或完全相反风格的曲子放在一起记忆，通过对比其异同、体会其用心，在对比的过程中逐渐加强记忆，不失为一种看似缓慢。实则快速的方法，不妨一试。

　　唱谱背谱法

　　一些老一辈的演奏家对此法推崇备至，在实践中也确实取得了良好的记忆效果。此法适合于初步掌握简谱，或五线谱的记忆者。在经过视觉、听觉的反复磨合过程和大脑的加工反射以后，再次通过记忆者自身边弹边唱而又反馈于视觉和听觉，达到相互促进的作用，从而加强了记忆的效果。不失为一种优秀的记忆方法，古乐中的乐歌则是这种记忆方法最好的综合体现。

　　短时记忆法

　　也可以叫压缩突击法，即利用相对集中紧凑的时间对被记忆专题进行突击记忆，记忆时间短、记忆内容多、记忆强度大。虽然短时间内记忆效果不错，但从长时间来看仍然比较容易遗忘。如果结合其他多种方法综合应用则能产生良好的记忆效果。

　　上述的记忆法都只是背谱的辅助手段，真正重要的是演奏者应当根据作品的特点结合自身条件将各种记忆法加以综合，灵活运用，寻找最适合自己的背谱方法。