伴随着时代的不断发展以及我国社会艺术事业的发展变化，双排键已经引起了为数繁多的我国艺术领域学生的密切注意，而且有许多钢琴专业的艺术学生都转向了双排键的学习实践过程之中，这种情况已经引起了我国艺术领域的研究者的密切关注。鉴于此，本文将围绕钢琴与双排键之间相互结合的实践思路展开简要的解读，仅供有关领域的研究者以及读者朋友参考。

　　钢琴与双排键之间的相互关系已经成为我国音乐艺术发展领域的一个热点问题，近年以来，我国双排键演奏技术的教学工作已经取得了一定程度的发展，有一定规模的钢琴演奏专业的在校大学生已经转向了对双排键演奏技术的学习实践过程之中。这里揭示了我国音乐艺术发展事业的一个不可避免的客观趋势，接下来，笔者将会围绕钢琴与双排键之间的相互关系以及有效结合的实践思路展开相关的论述工作，仅供有关领域研究者以及读者朋友参考。

　　一、钢琴与双排键的基本构造以及发音原理

　　(一)钢琴

　　钢琴是一种形制比较巨大、结构相对精密复杂，而且性能比较全面的乐器。其基本的构造可以分为音板、弦列、键盘与踏板、支架以及外壳五个基本部分。在这五个部分中，弦列是最重要的一个部分，它也可以被叫做张弦，是钢琴构造组件中的中心环节。它是始终对钢琴中按顺序排列并处于紧绷状态且具有巨大张力的琴弦发挥支撑作用的技术构件，它能够比较充分地保障钢琴中的琴弦、弦架、共振系统始终具备着比较充分的稳定性结构，形成统一的整体，它是钢琴乐器中的一个最为稳定的支持结构，对钢琴乐器的正常工作具有重要的制约作用。与此同时，这一结构还具有辅助琴弦振动发声并增强钢琴乐音的辐射强度的重要作用。

　　钢琴乐器的发声源主要在于琴弦位置，处于不同的松紧度状况的琴弦在受到外力作用(比如弦槌的敲击)的过程中，其原有的静止状态被比较明显地打破，进而也就发出了具有不同的音色特征的乐音。在这个过程中，乐音实际具备的音色的高低状况直接由钢琴中琴弦结构的松紧度来客观决定，当琴弦比较松时音色会表现出偏低的特征，当琴弦比较紧时音色则会表现出偏高的特征。在琴弦发生振动行为的过程中，其实际产生的振幅之大小状况将会对乐音的强弱发挥决定作用，我们在用钢琴演奏的过程中可以通过控制敲击琴弦的力度来实现对振幅的控制。除此之外，影响钢琴的音色与音响状况的因素还包括弦的质量、规格以及音板的性能等因素。

　　(二)双排键

　　双排键的发展源头是管风琴，是新近发展的全新一代的电子管风琴，其基本构造为上面设置两排手弹的电子琴键盘，下面设置一排脚键盘，这种乐器通过电子化的后期制作技术结构实现同时包容多种乐器音色特征的乐音演奏目标。具有使用不同音色同时实施多声部演奏行为的客观特征。这种乐器在演奏过程中可以实现演奏者身体各个部位的协调性发展目标。演奏者的双手双脚同时在三排键盘上实施演奏工作的过程就可以实现对百人交响乐团的表演效果的模拟性实现。

　　二、钢琴与双排键的基本演奏特点

　　(一)触键技巧以及动作要领方面

　　钢琴的演奏过程中，演奏者用手指按下琴键，依靠钢琴内部的琴锤对琴弦实施敲击动作而实现乐音发出的目标，因此对于钢琴乐器的演奏者而言，在按下琴键的过程中实现对身体力量以及手指力量良好的控制目标才是钢琴实际性的演奏技术高低水平最为关键的技术性描述指标。钢琴演奏者在实施演奏行为的过程中应当扎扎实实地保持相对充分的自然性以及放松状态。演奏者应当将整体性的力量通过手臂的力量传导过程集中在指尖位置，最后通过对手掌结构实现对手指弹奏力量大小的控制目标，继而实现对钢琴乐音的音色强弱状况的控制性实践目标。

　　在双排键的演奏实践过程中，通过电子元件作为发声过程的技术性起点，在原有的双排键的技术结构条件下，无论弹奏者的手指发出多大的力量，都会发出相同音量的乐音。伴随着时代发展进程的不断深化以及我国艺术事业的不断变化，双排键在如今的结构层次条件之下，弹奏者已经可以通过对手指力量的控制来实现对乐音响度特征的调节，音质与音色也相较原有的技术条件发生了较大程度的变化。

　　在这一方面，钢琴与双排键之间依然存在着比较明显的差别，钢琴在实施触键之后无法对乐音的技术特征实施调节，而双排键在实施触键之后却依然可以对乐音的音色以及音量技术特征实施调节过程。在比较大的技术角度上双排键具有形式多样的触键技术方式以及弹奏技巧，扎实地弥补了钢琴乐音不能够长时间进行保留的客观特点。

　　(二)踏板技术结构方面

　　钢琴乐器具有三个踏板，分别叫做弱音踏板、延音踏板以及延长音踏板，而且在钢琴的演奏实践过程中，踏板是必不可少的演奏技术工具。而且在钢琴乐器中实际配备的三个踏板技术结构中，安装在最右侧的延音踏板客观上具有着最为频繁的应用特征，这个踏板主要的艺术表现功效就是可以实现将钢琴乐器发出的声音尽可能地予以延长和变弱，这样就可以有效地使钢琴乐器实际演奏中的乐音具有更加充分的流畅性特征。

　　对于双排键乐器而言，其踏板指的就是演奏者脚下的那一排踏板。双排键的踏板与钢琴的踏板具有较大程度的不同，可以为双排键的演奏实践过程提供低音，且可以保证双排键的乐音长时间地延续，使得音乐艺术表现出丰富多彩的客观特征。

　　(三)音乐艺术的表现力方面

　　钢琴乐器在实施音乐艺术表现工作的过程中，受到了一定程度的客观性限制，因为钢琴的乐音在发出之后会出现比较自然性的减弱趋势和现象，而且，钢琴中实际安装的延音踏板也只是能够实现稍微延迟声音强度、减弱速度的客观目标，在实施钢琴乐器的演奏行为的客观过程中，钢琴的键只要被演奏者摁下去，钢琴乐器实际将要发出的乐符不但不能够改变，而且还会在较短的时间之内消失。

　　在这一方面，双排键就表现出了比较充分的实践性优势特征，因为它可以在弹奏者完成触键实践过程的过程中，实现对乐器实际发出的乐音的音色以及音量的调节，而且会实现乐音的长时间不消退的目标。双排键与钢琴合奏能够帮助钢琴实现延长乐音表现时间的客观问题，让音乐艺术的演奏者能够更加充分地对音乐艺术的内在意境实现更加充分地予以诠释。

　　三、钢琴与双排键在演奏工作过程中的有效结合

　　就目前的我国音乐艺术的实践性发展环境而言，钢琴与双排键之间相互结合，其实际的结合手段就是要实现协奏性的演奏模式，而且这种模式也被我国音乐艺术领域的相关工作者视作了钢琴演奏艺术实践过程中的最高境界。在一般性的实践条件下，钢琴会与其他的单一性乐器或者是交响乐队实施协奏实践行为，而双排键本身可以代替一个乐队来实施使用效能，而且在演奏实践过程中，并不需要交响乐队那样配备那么多的人员，也不会因为人力或者是物力资源的有限性状况而遭遇相对真切的客观性限制。在这种情形中，对于钢琴乐器与交响乐队之间的协奏实践行为，双排键无疑将会是一个功能以及角色扮演能力比较良好的实际代替者，有可靠的实验数据以及报告文本显示，使用双排键来代替交响乐队来与钢琴实施合奏性的实践行为是完全可行的。

　　(一)在演奏实施方法方面的结合

　　对于乐器的演奏技巧，从触键技术的角度而言，可以被划分为连音与非连音两个基本的客观类别，钢琴乐器的连音演奏技法实践过程中，演奏者的手指实际实施的触键技术具有较为缓慢的客观特征。在弹奏第一个乐音以及第二个乐音的缝隙时间中应当在键底位置保留住比较微小的客观性重量特征，才可以相对扎实地实现两个乐音之间的连接性特征。非连音的钢琴弹奏技法，就是要扎实利用钢琴乐器演奏者手指的颗粒性与敏捷性特征，在实施演奏行为的过程中具有触键速度较快以及起落动作较大的客观特点。

　　双排键的连音演奏技则是通过演奏者的全身性的肢体形态来扎实表现的，在特征描述角度上可以划分为叠加式、钩挂式、主复色调式以及蛙泳式等若干种，在技法表现中展现了对钢琴触键演奏实践过程中乐音连续性特征的支持性实践作用。而双排键的非连奏演奏方法与钢琴乐器基本上是相同的。

　　(二)在音乐艺术上的结合

　　双排键作为一种比较深刻地融入现代电子科学技术形态的现代性乐器，可以比较充分地实现演奏出波澜起伏且气势磅礴的交响音乐的客观目标，而且，双排键在演奏工作的实践技法角度也可以实现对狂躁宣泄的摇滚式呐喊音乐作品的演奏目标。双排键与钢琴乐器在音乐艺术演奏过程中的融合，对钢琴乐器音色特点单一的特点造成了较大程度的补充，而且也比较强烈地对钢琴乐器在演奏方法实践方面的古朴性特征实施了补充。双排键凭借其自身所具备的较为丰富的音色特征，多彩繁复的节奏性变化、广阔复杂的音域表现，起伏曲折有略带稳定的音量特征，甚至是对自然界中不存在声音类型的演奏工作特征，能够在较大的音乐艺术实践程度上，将钢琴演奏者引入到其实际演奏的音乐艺术作品的情感氛围意义内在意蕴的表现场域之中，钢琴演奏者在实施丰富而又充实的音乐艺术演奏实践的客观过程中，客观上也可以将音乐艺术的欣赏者引入到美轮美奂以及变化繁复的音乐艺术表现环境之中。

　　伴随着我国音乐艺术实践活动过程的不断变化，以及相关领域的发展成果的不断涌现，钢琴以及双排键这两种乐器也在音乐艺术实践活动的开展过程中获得了比较充分的两相结合的客观空间。