钢琴演奏中，除了解手腕的动作方式外，还需对手腕的弹奏技巧做一些分析研究，对手腕技巧研究得越深入，就越能把握钢琴发音的准确性和灵敏性，从而使声音更美好。

　　1、手腕要有弹性

　　弹性可从两个方面来认识，一方面是对手部上下动作的控制，即在手腕持平、前臂稳固不动的状态下，灵巧自如地抬起手随后又自然地将高出手腕的手掌和手指向下弹去，这其中就包括手腕的弹性。比如手腕非连奏，即利用手腕灵巧的上下运动、运用手的自然重量奏出比肘部非连奏灵活、富有弹性的柔和声音。

　　另一方面是手腕对“反弹力”的控制。所谓反弹力即手指触键时，琴键在接受手指传递过来的力量后同时对手进行反作用力，这个反作用力就是反弹力。在钢琴演奏中，我们常会发现一种状态：手指轻放琴键上，手腕放松，弹奏的动作是腕部猛然地弹射而起，在同一瞬间，手指触键并同时被弹射出去，即琴键对手的反弹力。

　　利用手腕的反弹力奏法，能解决许多声音不集中和手腕不放松的问题，尤其是相对独立又很强的跳音，不管是单音还是和弦，利用好这种反弹力，会有震撼心魄的艺术效果，同时又能使腕部得到很好的调节。许多连跳音也用这种奏法，比如车尔尼练习曲op. 849No. 16，其中的连跳音和独立的跳音，就充分发挥了这种奏法。

　　2、手腕能快速转动

　　转动即手腕的腕关节转动，要求手型、小臂稳定、以腕关节为发力点、做腕部本身的左右转动，类似“摇拨浪鼓”，这种持续、松弛的反复动作，主要用于震音的弹奏，比如《哈农钢琴练指法》的第60条，就是典型的手腕做快速转动的练习。

　　此外，分裂八度的某些练习也用到了手腕的转动。比如莫扎特的《土耳其进行曲》中那段快速而又辉煌的分裂八度：其发力部位就是以腕关节为主的手腕八度奏法，五指在张开的状态下承受着左右重力的稳定性，手指张开时的瞬间用力也集中在一五指上，手腕做左右侧的转动动作，快速准确地将力量传递给一五指，奏出辉煌而富有光彩的独特乐段。

　　当然八度的发力部位并不是以腕关节为主，还有以肘关节和肩关节为主的小臂八度和大臂八度，不管哪一种八度奏法，手多少会参与其中，但在思想上要竭力分开掌与腕，尽量让腕关节放松，以便为腕关节的快速转动保留最多的活力。

　　手腕除能完成震音、八度等手腕转动弹奏动作外，它还有一个重要的能力，即转指、跨指时，手指带手腕的一种转动动作。这在音乐作品中随处可见。转指、跨指时，虽然手指做主动“拐弯”和“跨越”动作。但若没有手腕的积极配合及手腕灵动、自如的左右转动，转指、跨指的动作则不会顺利完成。所以手腕灵巧的转动机能会使所有的音阶、琶音、快速乐句、华彩乐段更流畅，让长气息的旋律既平稳又富有动感。

　　3、手腕要有瞬间的爆发力

　　在弹奏双音、八度、和弦以及在需要强化触键深度的时候，手腕完全需要它本身的爆发力量，以及在极短的时间内以最小的动作幅度将力量最大限度集中的能力。腕关节在瞬间要承受巨大的重力，承受自小臂以上，乃至全身的身体重量，这些力量在触键的一刹那都要经手指指端注入琴键，这时腕关节呈高度集中的坚固和稳定的状态，丝毫的松散，都会使力量散失，达不到手指指端，无法弹出集中、有力的强音。

　　不少人在弹奏连奏的双音、和弦尤其是八度时，整个身体和手臂都处于极不自然的僵硬状态。其根本原因，是手腕本身缺乏锻炼，缺乏对腕关节支撑的训练。比如莫什克夫斯基练习曲No.9这首练习曲完全是快速连续的八度练习，只有将手腕坚实地支撑好，用极小的动作幅度精确地把力量集中在手掌，并以最快的速度将力量传递给一五指构成的八度架子上，才能轻松、干净、准确地完成这一八度练习。

　　4、手腕要有灵活的调节能力

　　自小臂以上身体部位的重量及这些重量再次转化出的其他力量，都要经腕关节调节、控制才能传递给手指。依据音乐的不同情形，传递出的重量也不尽相同。手腕的每种不同动作都是为它特定的声音效果服务的，不论哪一种非常有用的动作，也不能随处都用。

　　比如手腕上下动作的“落滚”式奏法，手腕柔软地提起、落下的动作，用来学习两音连线的小句子是很好的，用来做分句、呼吸等都有良好的效果。但所有地方手腕都这么软，该挺立的声音则失去了坚实的音质而变得软化无力。因此手腕动作的柔软和坚挺是和所需要的声音有直接关系的。某种动作肯定是跟某种声音效果结合在一起的，因此不能以不变应万变。

　　以手腕为主导的左右调节，往往同时结合手臂左右调节的腕臂综合动作。在弹奏快速跑动的音阶、琶音及较长的乐句时，手腕对不断变化着的手指位置进行调节和控制，把小臂以上的重量都能通过手指而全部送入琴键。这种调节使手腕对手指充分起到了后方支持前方的作用，使得每个声音都能自然、贯通。

　　另外，手腕在弹奏前的动作状态也会影响手指的触键，进而改变声音的效果。比如快拨、慢抹、轻碰这三种触键方式。

　　快拨是指在手腕低于键盘的前提下，手指第一关节先以指肚贴键，然后用极快的速度积极地向琴键里侧抠动的弹奏方法，这种弹奏在演奏快速的音阶或经过句时可产生清晰的notlegato效果。

　　慢抹是指同样在手腕低于键盘的前提下，指肚先贴键，然后第一关节深而慢地向琴键里侧抠动，同时手腕随着第一关节抠动有一定前移的弹奏方法，利用这种弹奏方法再加上适当的踏板，可产生一种悠远、深沉的歌唱声音。

　　轻碰是指手腕抬高，手臂重量悬于空中，使整个手掌处于松弛状态的情况下，手指第一关节有意地轻轻向琴键里侧拨动的弹奏方法，这时指尖的感受应非常敏感、细腻。用这种方法，可以在乐曲处于静止的、单音频率较慢时弹出充满意境的PPP的效果。

　　手腕有着诸多的运动方式，手腕的技巧更是多种多样。手腕多种能力的综合，将使手腕时刻保持灵便、活泛、轻巧，反应敏捷、刚柔并济、得心应手，足以适应弹奏中的各类声音的需要。